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[名家欣赏] 世界摄影名作赏析(28—30)

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发表于 2021-10-15 19:38 |显示全部楼层
编者按:《名家欣赏》版,在2021年进行改版。新的版面内容:将根据不同时期的著名摄影师及其著名代表作的背景、年代特点、拍摄技术等进行赏析。拍摄年代将由远而近且有序的进行,串联起一部世界摄影的发展史。更能清晰的了解在世界摄影史上,不同时期的著名摄影师的特点和作品的特色。《名家欣赏》每月每期将推出三位著名摄影师及其著名代表作品进行赏析。赏析文章,从国内著名的摄影史研究专家的文章上摘录。为使鸟友们在工作或生活及拍鸟之余,有一个快速浏览的时间,每段内容力求短小精悍,在了解世界摄影史上各个时期的著名摄影师及其代表作的同时,了解世界摄影发展史的概况。



世界摄影名作28 标新立异  别开生面
《丽莎·芳萨格利夫斯》 欧文· 布鲁门菲尔德
   
     欧文·布鲁门菲尔德出生于柏林,并在那里读书。长大后学做服装设计,这多少给他后来从事的服装摄影行业打下点基础。他还曾在第一次世界大战期间服过兵役,在军队里开过救护车。回来后他在阿姆斯特丹开了一家皮货店。在这期间业余进行一些摄影创作,而且经常在他的店里摆放自己的照片供顾客们欣赏。 1936年移居法国,认识了罗伯特.卡帕,从那时起他正式开始了他所钟情的摄影事业。由于他的天资聪颖和勤奋,过了没多久他就成为了法国<时尚>杂志的专职摄影师。
    《丽莎.芳萨格利夫斯》是布鲁门菲尔德在1939年法国纪念巴黎埃菲尔铁塔建成50周年的时候拍摄的,它被作为纪念艾菲尔铁塔落成宣传册中的一部分。我们看到了高高在上的服装模特激情四射,优美的形体动作和花枝招展的服饰装扮,好像空中飞舞的蝴蝶。然而这些还不足以为怪,最让人诧异的是,这么惊天动地的场面到底是时装展示还是高空杂技表演?
    选择在埃菲尔铁塔上拍摄,布鲁门菲尔德自然有他的道理。首先埃菲尔铁塔是巴黎乃至法国的象征,当时正值这座铁塔落成50周年,这就更成为举世瞩目的焦点。,这时推出与埃菲尔铁塔沾上边的作品,肯定会引起各方面的好感。但是这个主意在实施起来还有许多细节需要考虑。比如说时装模特作为照片中的主体,用什么方式使她和铁塔有机地联系在一起呢?如果让模特站在铁塔前面,那么铁塔倒是可以作为背景,但那只会落入俗套。
    最后布鲁门菲尔德采取了一个最大胆也最危险,但是效果也是最好的方案。他和模特都要爬到铁塔能够上到的最高地方,另外还要考虑有他自己站的位置。画面中模特的一只脚已经踩到了钢梁的边缘而另一只脚悬空,她的右手还要做抖裙的动作,只有左手在保持着身体的稳定和平衡,布鲁门菲尔德真正让大家尝到了心跳的感觉。《丽莎。芳萨格利夫斯》的创作方法在当时来说确实代表着一种突破,也引领了那个时期的时装摄影潮流,欧洲各地的时装摄影纷纷效仿。在许多人眼里冒险成为了一种时尚。
    然而让所有人始料不及的是,就在布鲁门菲尔德拍摄这张照片的转年夏天,有许多人还没有机会欣赏到这幅精彩的照片,纳粹德国的军队就占领了巴黎。估计很多人是在战后才有机会看到《丽莎·芳萨格利夫斯》。在巴黎沦陷期间,布鲁门菲尔德曾受到纳粹的残酷迫害,并被投入监狱。出狱后他逃亡到法国的马提尼岛,直到1941年才辗转来到美国定居。
    布鲁门菲尔德成为美国公民后,开始尝试用各种暗房后期特技的手段诠释人体的魅力,他晚年创作的人体作品重点强调的是线条和构成效果,使人感到一种纯洁的美感。

丽莎·芳萨格利夫斯作品摄影师欧文.布鲁门菲尔德的介绍
   
    欧文·布鲁门菲尔德(1897-1969年),生于德国柏林。少年时期酷爱摄影,并且小有名气;17岁便开始跟随服装设计师学徒;后来移居荷兰的阿姆斯特丹,在那里生活了17年,受达达主义朋友的影响,进行过一系列抽象派的拼贴画试验;1934年在阿姆斯特丹举办了第一次重要的图片展览;此后作品经常被刊登在一些杂志上。 1936年移居法国,并结识了罗伯特.卡帕,开始走上职业摄影师的道路。 1937年为《你们的美人》拍摄了第一张时装封面照片;1938年成为巴黎《时尚》杂志的专职摄影师;1939年与美国《哈泼市场》签约,同时还为《时尚》杂志供稿。1946年成为美国公民,在纽约曾与摄影师马丁.芒卡西共同开办了一家照相馆,拍摄的作品很受人们的赞赏;1944-1955年为康德·纳斯特出版社工作,其间拍摄的一百多幅彩色照片被刊登在《生活》、《展望》、《哈泼市场》、《时尚》等著名杂志的封面上;作品还曾多次参加重要的摄影展览;20世纪50年代开始自传的写作;1969年在意大利罗马去世。



世界摄影名作29 —  铭记历史  远离战争
《空袭期间的伦敦生活》 乔治 . 罗杰
   
    没有刀光剑影,也没有战火纷飞,我们却仍能从这里领略到那场战争的残酷性。作者从一个不同以往的视角描述了战云密布的伦敦发生的事情。《空袭期间的伦敦生活》是以报道第二次世界大战而闻名的英国新闻摄影家乔治,罗杰的作品。
    乔治·罗杰自从20世纪20年代就开始了他的新闻摄影生涯。第二次世界大战期间他为了真实准确地记录下那一段惨烈的史实耗费了大量的精力,但是他最终获得了成功。
    《空袭期间的伦敦生活》是罗杰在伦敦遭受纳粹德国飞机猛烈轰炸的那段艰难日子里,拍摄的最令人心动的场面,在**随时会落下来的时候,一名头戴钢盔脚穿大皮靴的儿童,在街道上若无其事地拉着一辆婴儿车,车里坐着一个比他更小的孩子。画外音告诉我们:他们的长辈为保卫国家上了前线。这只是战争交响曲中的一段小插曲,然而这个画面不知打动了多少父母的心,同时也激励了无数正在浴血奋战的士兵。
    一张照片能具有如此强烈的感染力,可能正是因为罗杰找到了一个新的切入点。今天再来审视这张照片,也许更能理解其中的含义。人类在几十年间就经历了两次世界大战和那么多大小规模的战争,应该对战争这个词有了更深刻的领悟。
    作为<生活>杂志专职的战地摄影记者,乔治·罗杰曾横越撒哈拉大沙漠,在那里他拍下了杰作《西部沙漠,第二次世界大战》。后来罗杰一路随英军辗转了多个战区,行程七万五千多英里,这趟难以置信的艰苦旅程共用了两年时间,这是从来没有人在如此困难条件下完成的壮举。这期间不但要应付随时变化的战场局势,还要适应不同国家的气候和民族习惯,而且得不到给养补充已成为家常便饭。
    1942年乔治·罗杰翔实地报道了“飞虎队”在缅甸支援当地军民抗日的经过,在仰光亲眼目睹了惨烈的空战场面。他的报道让全世界了解到“飞虎队”抗击法西斯的勇气和决心。后来缅甸、仰光等地沦陷,由于罗杰只顾拍照竟然没有赶上撤退的飞机,只好夹在当地的难民中间以徒步的方式穿过缅、印边界。在缅甸战区这段时间,他拍摄了大量英、美军队和当地百姓生活的照片,他还是极少数拍到中国远征军在境外与盟军并肩作战实况的摄影记者。从印度返回后,他又奔赴了欧洲战场。当盟军攻势摧枯拉朽不可阻挡,纳粹德国的残兵败将节节溃败的时候,罗杰报道了震惊世界的诺曼底登陆和巴黎、布鲁塞尔的光复等著名战役。他还是第一个进入纳粹集中营拍照的摄影记者,他把那里惨绝人寰、毛骨悚然的场面用纪实的手法暴露在全世界的面前。
    可能是罗杰看过了太多的杀戮,目睹了太多的流血,已经无法再忍受这样的刺激。“二战”结束后,他断然拒绝了任何人类战争、冲突、流血的拍摄任务。他是想把余下的时间都用于有利于和平的事业上。1947年罗杰作为玛格南图片社的创办人之一,在非洲建立了自己全新的摄影事业,举世闻名的作品《苏丹,努巴人》就是他在非洲拍摄的。画面里的胜利者坐在失败者的肩头上,直观地反映了努巴人健壮的体魄,豪放的性格,以及他们独具特色的风俗习惯。
    罗杰的作品能够使你对那里面出现的各种状况和人物产生好奇心,进而期盼能从其中了解到更多前所未闻的事物。他从不为个人的荣耀、自我的解放或艺术化的矫饰去拍摄,而只是本本分分地做着他心仪的摄影工作。


空袭期间的伦敦生活作品摄影师乔治.罗杰的介绍
   
    乔治·罗杰(1908-1995年),生于英国。1926年在英国海军服役,其间开始自学摄影;两年后到美国、瑞士发展,先后从事过机械师、羊毛分级工等工作; 1936年回到英国,在英国广播公司(BBC)任职,1939年离开那里成为一名自由摄影师;二战爆发后担任了战地摄影报道工作;1941-1947年任《生活》杂志专职摄影师和战地记者;1947年与罗伯特·卡帕等人共同创立了玛格南图片社;战后离开了《生活》杂志,远赴亚洲、非洲等地区,拍摄了许多举世闻名的摄影作品;1984年出版作品集《乔治·罗杰在非洲》; 1985年在莫斯科“世界和平”影展上获一等奖。
   


世界摄影名作30 含蓄深邃  回味无穷
《窗外》比尔 · 布兰特
   
      在一些令人难忘的摄影作品中,有些主体人物只是以背影的形式出现。虽然看不见这些人物的容貌和表情,但是他们却能给我们们留下极其深刻的印象。为了能捕捉到令人心动的背影,摄影家们乐此不疲地穿梭于大街小巷、往来于茫茫人海之中。
    背影真的那么吸引人吗?回答是肯定的。背影是千变万化的,又是含蓄深邃的。它有时用诙谐幽默给我们带来欢乐,有时又以它的神秘莫测使我们产生无尽的遐想,这就是背影的魅力。许多以人物背影为画面主体的作品在摄影史上都留下浓重的一笔。比如尤金·史密斯拍摄的《走向乐园》;安德烈·科特兹拍摄的《窥》;罗伊·德卡拉瓦拍摄的《无题》等。
    《窗外》这幅照片是英国摄影家比尔.布兰特在二战前夕的伦敦拍摄的。小女孩天真好奇的特点在作品中表现得淋漓尽致,逆光的运用恰到好处。虽然她们的背影传达给我们的信息并不多,但是我们完全能够想象得到,在那个战云密布的年代,大人们都不在身边,儿童生活在高度紧张和焦虑的恶劣环境中,他们的愿望其实非常简单,那就是希望父母们能早点回家。
    比尔·布兰特一生的职业摄影生涯总是存在着不确定因素,所以对于他的创作风格和取向往往不易界定。早年他却是个无可争议的新闻摄影记者,因为他曾经充当过超现实主义摄影大师曼.雷的助手,那一段的经历影响了他的一生。所以在他从事新闻报道摄影的过程中,作品风格与纯粹的纪实手法是有着明显区别的。他拍摄的许多新闻照片的画面都要经过精心的设计和安排。
    然而布兰特的这种安排,并非像现在某些另有所求的人那种无中生有的造假手段。布兰特的原则是在真人真事的基础上要尽可能在构图、画面、影调等方面做到完美。我们看布兰特那个时期的作品,确实感觉到他拍的报道照片有与众不同的地方。虽然如此,他却从不愿承认某些新闻报道作品是刻意而为之的。因为他始终认为事先设计好某些画面那只不过是摄影师的常规练习,而只有真正掌握了创作要领才能做到让作品既真实又自然。
    布兰特关于摄影家眼力的说法,常被现在从事摄影教学的老师们引用。“摄影者的一部分工作是比大多数人看得更热烈,他必须要具有新生婴儿或初到一个新地方的游客那样的眼光,并保持其敏感极易受感动的特质。大多数摄影家都会不好意思承认,他们带有好奇的感觉,可是没有这种感觉,就做不出完美的东西来。”由此可以看出布兰特相信直觉,直觉才是创作者下意识显露出来的心灵眼睛,唯有它能看到事物的本质。
    布兰特认为摄影到现在还是个相当新的媒体,所以一切都要试验,要敢于尝试。而且摄影也没有规则可言,也不是竞技,不必肩负什么使命。不管用什么方法,只要获得有价值的结果就好。布兰特一生都是遵循这个理念行事的。虽然这种观点对于今天的摄影人来说已经没有明显的指导意义,但是在当时这已经算得上是十分超前的了。他的这种意识也影响带动了一大批年轻的摄影人,使他们敢于去设想,敢于去实践。最终实现自己的梦想。

窗外作品摄影师比尔.布兰特的介绍

    比尔·布兰特(1904-1983年),生于英国伦敦。父母有着俄国的血统;早年生活在德国; 1929年离开瑞士的一家肺结核疗养院后移居巴黎,开始与超现实派摄影师曼·雷一起学习摄影,并深受他以及同行们超现实主义的影响;1930年成为《巴黎》杂志的自由摄影师,之后不久返回英国,为《哈泼市场》、《小人国》、《新闻纪事》等杂志拍摄照片。二战前后,曾深入英国中上层采访拍摄,作品被刊登在《国内的英国》、《伦敦一夜》等杂志上;战争结束后,对报道摄影失去兴趣,作品增强了表现主义、超现实主义色彩,并以拍摄裸体、人物肖像为主;1951年出版《不列颠文学》,1961年出版《裸体的透视》,1966年出版《光影》,1970年出版《布兰特摄影集》,1975年出版《布兰特早期作品1930-1942》。






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                                                                《名家欣赏》第54期 (2021.10.16)
本帖最后由 肥肥 于 2021-10-17 08:02 编辑

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发表于 2021-10-15 20:01 |显示全部楼层
图片精彩漂亮,欣赏学习佳作,感谢老师分享!
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学习世界大师名作,感谢肥肥老师分享!
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肥肥  谢谢上古卷轴老师关注!  发表于 2021-10-15 21:00

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精彩佳作! 欣赏学习! 感谢分享! 问好老师!  
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肥肥  谢谢长弓弯月老师关注!  发表于 2021-10-15 21:00

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肥肥  谢谢三峡之子老师关注!  发表于 2021-10-15 21:00

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发表于 2021-10-15 20:47 |显示全部楼层
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肥肥  谢谢qpwu2021老师关注!  发表于 2021-10-15 21:00

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发表于 2021-10-15 20:48 |显示全部楼层
又等到肥肥老师更新大作了,欣赏学习领会!!!
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